チェキ菜ライブの後はたけたけsoundsというもうひとつのバンドの集まりに行って音楽理論をふたりに教えてきました。

ひとりはポピュラー音楽理論が分からないのでコード進行の仕組みを知りたいクラシックピアニストで、もうひとりは鼻歌で作った曲に自分でコードを付けたいというボーカリスト。　教える内容が全く違うので別々に講義しました。

その両方で役に立ったのがこの『けんぱんださん』です。ピアノの鍵盤とギターの指板の間のようなものさしです。

『けんぱんださん』におねがいすれば、鼻歌にコードを付けたり、コードネームから構成音を調べたりが簡単にできます。

このアイテムが完成したら、難しい音楽理論の勉強にくじけることなく、写真↑のけんぱださんのようにごきげんで音楽を楽しめるようになります。

「なぜこのコードが使えるの？」という問いにひとつひとつ答えようとするから楽理はどんどん難しくなるのです。

「なぜってパンダがそう言っているからだよ」ですべてを押し切れるようにしたいのです☆

中森チェキ菜のライブしてきました。　チェキ菜さんとコーラスのゆき菜さんがちゃんと衣装を用意してくれていました。　ステージ裏でおめかし中。

いやぁ、飲み屋のセッションイベントで即席で作ったバンドだったのに、こんなにたくさんのお客さんの前に出させてもらえるようになるとは。　浦和祭り南浦和会場のみなさま有り難うございます。

今日弾いたフェンダージャパンのジャズベースは商品の試奏用ベースでもありましてハイブリッド・ピックアップとBirdcageオリジナル・ハンドメイド・プリアンプ（3バンドタイプ）が登載してあります。

ブリッとしたミドルの強い音が必要な曲が多かったので後半はネック側ピックアップを絞って少しミドルをブーストして弾きました。　音の評判は良かったですね。

ひとつ前に出演していたダンスチームの先生は中森明菜をお好きなようで、ずっと歌いながら生徒さんたちと踊ってくれていたので、最後の『desire』では前に出て盛り上げて頂きました。　みなさんどうもありがとう☆

今回の出演に向けたリハからだんだんとバンドらしくなってきたというか、人様の前でも演奏できるようなまとまりが出てきましたので、また機会があったら屋外のイベントなどに出演したいものですね。　『飾りじゃないのよ涙は』や『難破船』などの曲目もやってみたいです。

浦和祭り南浦和会場弁天公園13時30分かららしいです。

弁天公園までの道

飲み屋のイベントでのお遊びバンドだったはずが、気が合うものだから長く続いて、ついに明日お店から飛び出します！

見どころはチェキ菜さんのカンペキなモノマネMCです。　それがやりたいだけで演奏はまぁそこそこです（笑）

私がまだギタークラフト科の竹田豊先生の生徒だった頃に改造したベースがありまして、訳あって少し分解しています。

このころセカンドスタッフさんだったと思うのですが4.7MΩという非常に高い入力インピーダンスのバッファをシールドケーブル内に組み込んだような機材をラムトリックに見せにきて頂いたのです。

ラムトリックといえばSonicのフルアップボリューム＆フルアップトーンですが、これらとの相性を試してみたくて同じくらいの入力インピーダンスのバッファを登載してみたものがこれでした。

配線のクオリティはもうかなり今に近いというか、取り回しのテクニックはほとんどプロですね。

回路図は確かこんな感じ。　JFETによるプッシュプル・バッファです。

9ボルトの乾電池を2個使ってプラス・マイナス電源にすることで入力のカップリング・コンデンサを省いています。

非常にシンプルで面白い回路なのですが、電源のオンオフのために使ったスイッチ付きモールドジャックが入手困難になってきていることと、コンプリメンタリ・ペアのJFETがほぼほぼディスコンなので回路自体ももう組めないのではないでしょうか。

この実験の結果は失敗でFV＆FTに4.7MΩをつなぐと、バッファアンプの入力インピーダンスが本当に4.7MΩになってしまい、非常にハイ伸びしたベースらしからぬ音になってしまいます。

これはフルアップ・ボリュームとフルアップ・トーンを登載したベースの弱点で、ライブハウスのDIで同様のことが起こってしまうことが予想されます。　リハではアンプ直、ライブではDI直という人にとっては音が急激に変わってしまう原因になります。

ちなみにこれは、ベースとDIの間に1MΩくらいの入力インピーダンスのエフェクターやチューナーを1台つなげば解消されます。　他にもフルアップで発生する問題がありますのでまた何かのおりに書きましょう。